艺术表演的至高境界
是把“自己”演活了
从内到外塑造、完善自己
是一种难能可贵的品质
归去来兮，俯仰之间
入行40年的陈佩斯，两撇胡子已经花白，但作为演员的精气神正盛。
提起陈佩斯，在人们印象里他是歪戴着帽子大碗吃面的试镜演员，是软磨硬泡想成为八路军的“汉奸”，也是油滑的小贩、谄媚的小偷和耿直的邮差。从1984年到1998年，陈佩斯和朱时茂这对黄金搭档联手为春晚贡献了11部作品，这不仅使他们成为家喻户晓的喜剧明星，也使人们开始认识并喜爱小品这门艺术形式，能够发自内心地笑出声来。
1998年之后，陈佩斯从人们的视野里消失，《王爷与邮差》是他在春晚的最后一次亮相。为了守住作品里的“东西”，陈佩斯离开了春晚，于是他有更多时间去系统研究艺术原理，通过电影镜头探索更先进的喜剧精髓。
也许是四四方方的话剧舞台更能激化艺术冲突，更能让他把精准的唱念做打表现得淋漓极致，回到舞台的陈佩斯说：“戏剧这碗饭我吃得稳稳当当。”
2001年，陈佩斯带着他的第一部话剧《托儿》重回公众视野，随后是《阿斗》、《阳台》，而《戏台》则被认为是“当代舞台戏剧的又一座高峰”。如今，《戏台》与海南重逢，而距陈佩斯上次在海口登台，已经过去了十年。
上下求索，风云际会
事实上陈佩斯与海南的渊源可以追溯到三十年以前，早在91年，陈佩斯便随下海潮来到海南创办了海南喜剧影视有限公司（后改名为大道影业），这是中国最早集影视、制作、发行于一体的民营股份制公司，比华谊早了5年。导演陈国星回忆：“当年拍《临时爸爸》和《编外丈夫》，但凡拍到陈佩斯的戏，海南整条街都会堵车。”
那时，海南有着比内地更加宽松的经济政策，在北京还不能注册民营文化公司的时候，海南可以。正是出于对喜剧表演的不断追求，陈佩斯把事业迁到海南，拍出中国最早的喜剧电影。
人与城市的相遇暗藏历史发展的玄机，但人的发展和城市的革新却始终是历史的必然。再次回到海南，陈佩斯感叹：“全不认识了！”从建省办经济特区到中国特色自贸港开局，30年后的再次相逢，或许是新一段机缘的开始，就像陈佩斯说的那样：“海南是我的福地。”
而这30年，陈佩斯对喜剧的理解也不断精进，他似乎在暗处捍卫着人们笑的权利。他经历过被人为撕裂的人群，笑曾一度成为禁忌，于是他明白“喜剧最重要的作用就是缓解人群的冲突，人类制造笑声的目的就是为了缓解人与人之间的矛盾”。
所以，他不同于因为滑稽的外表而选择成为“谐星”的喜剧演员，不同于通过“真人秀”重回大众视野的老艺术家。他始终跟台下的观众较着劲，要把笑从他们牙缝里挤出来；把能不能开怀大笑，当成检验社会是否正常的标准；把弥合裂缝、化解冲突当作上下求索的目标。
逆水行舟， 因恨生爱
编剧史航曾这样形容陈佩斯：“他在我们眼中就像一个身穿大褂的老和尚，但他背后却可能挂着刀和枪。”
确实是这样，一个走过计划经济时代，把笑从国人一幅幅严肃的表情里“撬”出来的人，只靠台上的滑稽卖弄显然不够，他心中定有强大的支撑与坚守，才能对抗洪流，解放人们对笑的渴望。
陈佩斯公司的会客厅里挂着一幅他手写的书法，是郑板桥的《沁园春·恨》：“花亦无知，月亦无聊，酒亦无灵。把夭桃斫断，煞他风景；鹦哥煮熟，佐我杯羹。焚砚烧书，椎琴裂画，毁尽文章抹尽名……”
陈佩斯曾对人解释过他悬挂这幅字的深意：“人都会对逆境有恨。但我们之间的不同是，郑板桥的恨通往他的‘难得糊涂’，而我将它们变成动力，逆水行舟。”
是的，他一直在逆水行舟。
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